Como Windfall utiliza da sua narrativa silenciosa para abordar a desigualdade econômica atual

Windfall acaba entregando grandes falhas fatais que vão muito mais fundo do que apenas ter um ritmo “lento”

A consciência de classe tem ressurgido na cultura pop americana dominante, inclusive, em longas-metragens. Um trailer da Netflix, repleto de estrelas vindo de escritor/diretor Charlie McDowell, Windfall tenta usar sua narrativa silenciosa para abordar a disparidade econômica do século 21, mas continua a falhar graças a uma variedade de fraquezas significativas.

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Afastando-se de Windfall, alguns espectadores podem compreensivelmente atribuir as únicas deficiências do recurso a ser “lento”. O problema aqui não é que seja lento, mas sim que sua natureza descontraída torna suas desvantagens como um comentário de classe cinematográfica ainda mais aparente.

Entre essas desvantagens está a natureza de pequena escala da história, que diz respeito a um ladrão sem nome (Jason Segel) segurando um CEO super rico (Jesse Plemons) e sua esposa (Lily Collins) como reféns depois que ele é pego roubando sua casa de verão.

Infelizmente, a execução desse enredo se mostra esmagadoramente decepcionante por poder cumprir a promessa dessa premissa. Embora funcione para garantir que o indivíduo de Segel não divulgue nada que possa revelar sua identidade, dá aos personagens de Windfall a chance de nunca falar ou fazer referência a grandes detalhes sociopolíticos do dia.

Esse aspecto crítico do enredo não apenas separa os personagens um do outro, mas cria uma maneira de Windfall evitar pisar em potenciais campos minados sociopolíticos relacionados à desigualdade econômica.

A ousadia na narrativa deste longa começa e termina com a escolha de focar em um pequeno grupo de personagens, sem tal audácia advinda de sua vontade de se envolver com problemas especificamente definidos enfrentados pela classe trabalhadora do século XXI.

Ainda mais decepcionante é como McDowell e o diretor de fotografia Isiah Donté Lee lutam para encontrar uma maneira de refletir criativamente as lutas de classes em um nível visual. Há pouco subtexto a ser colhido das intimidades de qualquer quadro individual, enquanto os cenários, exceto por um breve desvio para um jardim zen, permanecem derivados.

Voltando ao roteiro, há também uma estranha simpatia por mulheres brancas ricas, como se ser uma dama impedisse você dos subprodutos negativos de ser rico. Enquanto o personagem de Segel faz referência breve e explícita de que a peça individual de Collins não merece pena (“você não é uma vítima em tudo isso”), o roteiro parece desconhecer esse fato complexo.

Infelizmente, um motivo visual recorrente que faz referência a como essa esposa estava com medo de dar um passo em direção ao cônjuge no dia do casamento sugere firmemente que devemos estar do lado dela e torcer por sua “independência”.

Mas a pior parte do tratamento da disparidade econômica e de classe de Windfall vem na breve presença de um jardineiro anônimo interpretado por Omar Leyva. Ele aparece no meio do filme quando as tensões estão aumentando entre os três personagens, com o CEO eventualmente tentando enviar uma comunicação de ajuda através do jardineiro com resultados desastrosos.

Depois que um tiro é disparado, esse pobre sujeito tenta fugir para que ele caia por uma porta de vidro e desfie seu pescoço. Pessoas de cor só existem como bucha de canhão aos olhos desta história, sua matança só importa em termos de como isso afeta os brancos.

Em vez de comentar sobre como a economia americana vê os corpos dos negros e pardos como descartáveis, esse exemplo previsível de narrativa de valor de choque se entrega a essa mesma atitude desdenhosa.

Além de transmitir ideias tóxicas sobre raça, essa repentina eliminação de um indivíduo da classe trabalhadora sugere que Windfall realmente não se importa com o proletariado ou mesmo oferece comentários superficiais sobre a disparidade entre ricos e pobres.

Em vez disso, os espectadores ficam apenas assistindo a tela empolgados ao ver como todo o potencial de comentários interessantes da classe é evitado pelo equivalente cinematográfico de assistir peixes saltando em um aquário.

Apesar dos melhores esforços de artistas como Plemons ou compositores Danny Bensi e Saunder Jurriaans, Windfall é um exercício incrivelmente vazio. Tanto tematicamente quanto visualmente, Windfall fica muito aquém neste departamento, entregando falhas fatais que vão muito mais fundo do que apenas ser “lento”.

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